【西美微畫廊】西美2015屆研究生·張瑞文——在流變中廝守

發(fā)布時(shí)間：2015-5-13 15:27:06　瀏覽次數(shù)：22

張瑞文——在流變中廝守

專業(yè)：中國花鳥畫技法研究

導(dǎo)師：姜怡翔

當(dāng)傳統(tǒng)的“梅蘭竹菊”題材在近代已然逐漸沒落的時(shí)候，張瑞文的《廝守》系列著實(shí)讓人眼前一亮。

《廝守》系列，試圖將傳統(tǒng)題材置于現(xiàn)代構(gòu)成之中，同樣作為傳統(tǒng)元素的明式家具，在畫面中起到了構(gòu)成感較為強(qiáng)烈的分割作用，舊時(shí)文人鐘愛的花鳥題材，就間植于傳統(tǒng)家具的現(xiàn)代構(gòu)成之間。其中的蘭，也不是秀出于亂石間的蘭草，而是尋常家中的吊蘭，而擎著傲嬌面龐的苦菊，透露了畫家在變革中的苦守。“美到高處必然是精神性的，是它本身的精神和人賦予的精神的融合，說白了是人的追求！”畫家如是說。因此，在這個(gè)系列中，我們看不到“創(chuàng)新”的刻意感，從形式到內(nèi)容，都貼合得十分自然。一個(gè)擁有現(xiàn)代審美的傳統(tǒng)文人畫家，這就是《廝守》系列展示給我們的。

傳統(tǒng)向何處去？張瑞文用作品的題目給了他的回答。廝守不易，因?yàn)檫@不是一個(gè)處處充滿波瀾歡快的相處，貴在兩看不相厭。眼下，“回歸傳統(tǒng)”成為時(shí)尚，而時(shí)尚不免虛浮。張瑞文作品中地道而扎實(shí)的傳統(tǒng)語言功底，以及其中所體現(xiàn)的傳統(tǒng)文人畫對于外物、對于自身的情感觀照，表明瑞文并不是因時(shí)就俗見異思遷的浮夸浪子。他在闡述作品《蕭蕭》時(shí)說：“雪白如霜、圣潔無比……這種狀態(tài)甚至高出于人，我以為它有如仙似道般的風(fēng)骨！……生活在西北地區(qū)的人和這里的其他生物一樣，看似平淡無聞，實(shí)則可歌可泣！今為老家屋后蘆葦造像，以寄樹碑立傳之愿！”這幅作品傳統(tǒng)繪畫語言的背后是對傳統(tǒng)思維方式的繼承，張瑞文的傳統(tǒng)語言之所以地道而自然，與他對傳統(tǒng)繪畫精神的承繼是分不開的。

長相廝守而不懼變化，根植傳統(tǒng)后自然生發(fā)，這是張瑞文正在行進(jìn)的藝術(shù)之路。